Лучшие 81 цитата в категории «цитаты из скульптур»

Все мои проволочные скульптуры происходят из одной петли. И есть только один способ сделать это. Идея в том, чтобы сделать это просто, и у тебя получится форма.

Картина или скульптура, не смоделированные на каком-либо реальном объекте, столь же конкретны и чувственны, как лист или камень ... но это незавершенное искусство, которое дает преимущество интеллекту в ущерб чувствам.

Обычно о стихотворении или картине можно сказать только:" Посмотри, послушай ". Слушаете ли вы музыкальную пьесу или стихотворение, или смотрите на картину, кувшин или скульптуру, важно не то, что у них общего с другими в своем роде, а то, что является уникальным.

И, конечно, история публичной скульптуры была катастрофической, но это не значит, что она не должна продолжаться, и единственный способ, которым у нее даже есть шанс продолжить, - это если работа выйдет на публику.

"Через секунду, когда он посмотрел на меня, мы оказались лицом к лицу, и снова, даже в этих обстоятельствах, я был поражен тем, как хорошо он выглядел, в том случайном, даже не знаю, что это" В некотором роде. Что только усугубило ситуацию. Или еще лучше. Или как угодно. «Да», сказал он, как будто были какие-то сомнения, «ты там, все в порядке». «Меня тоже предупредили, «Я сказал ему, когда он встал.« Я только что увидел эту скульптуру, и я отвлекся. »« Скульптура? »Он посмотрел на нее, затем на меня.« О, верно. Потому что ты это знаешь.

Раньше искусство было живописью, скульптурой, музыкой и т. Д., Но теперь все технологии стали искусством. Конечно, эта форма искусства все еще очень примитивна, но она медленно заменяет реальность.

Скульптор - это человек, одержимый формой и формой вещей, и это не просто форма любой вещи, но форма любой вещи и всего.

Но я не думаю, что скульптура принадлежит повседневной жизни, как стол или стул.

Когда, о моя леди, С точеными прикосновениями, Камень необрезанный и холодный, Становится живой плесенью, Чем больше отходов мрамора, тем больше растет статуя.

В какой-то момент я просто соединил здание и художественный импульс. Я решил, что это законный способ создания скульптуры.

Я дошел до того, что стал использовать сталь, и просто не могу. Это похоже на предложение о браке совершенно подходящего человека, которого просто не любить. Я люблю дерево.

Я считаю, что пространство - это материал. Артикуляция пространства стала приоритетной задачей по сравнению с другими проблемами. Я пытаюсь использовать скульптурную форму, чтобы сделать пространство особенным.

«У меня нет теоретического языка для музыки. Я действительно вдохновлен скульптурой, поэтому мне нравится говорить:« Вы не создаете музыку, вы создаете пространство. Вы строите комнату, некоторые объекты в нем, и видеть, что происходит с объектами с течением времени. '

Я не хочу делать искусственные шутки - скульптуру, которая просто местами шлепается. Я бы не хотела засорять каждый уголок своей скульптурой.

Если мы теперь ищем духовное значение техники Микеланджело, мы обнаружим, что его скульптура выражала беспокойную энергию.

Я нахожу, что рисование является полезным выходом для идей, для которых недостаточно времени, чтобы воплотить их в скульптуру ... И я иногда рисую только для собственного удовольствия.

Я думаю, что любая скульптура - это реакция на окружающую среду. Она может быть оживлена или усыплена окружающей средой.

[У меня есть] способ сделать повествовательную скульптуру, где сначала вы делаете текст, а из этого текста вы создаете объекты. [...] Я начинаю с рассказа, а затем делаю скульптуру из этой истории, это просто истории становятся все более и более сложными .

Мне нравятся мои мраморные глыбы, которые всегда накапливаются во дворе, как стадо овец.

Я люблю скульптуру, и минимальная скульптура - действительно мое любимое занятие, но я не очень хорош в этом, и я не думаю, что в трехмерном плане.

В каком-то смысле сад - самое бесполезное из созданий, самое скользкое из созданий: он не похож на картину или скульптуру - со временем он не будет накапливать ценность. Время - время его врага прохождение - просто обратный отсчет для расставания между садом и садовником.

Я все время думаю о скульптуре. Я работаю над ней по десять-двенадцать часов в день. Я даже мечтаю об этом. Если бы в результате я только создавал что-то, что все сразу поняли, я бы не думал очень. глубоко .

У меня в голове плавают названия, в голове плавают скульптуры. Это как коллаж.

Я лежал там тихо, накапливая свое маленькое достоинство. Я не спрашивал о воротах или шкафу. Я не ставил под сомнение ритуал перед сном, когда на холодной плитке в ванной меня ежедневно разбрасывали и осматривали на предмет недостатков. не знаю, что мои кости, эти твердые частицы, эти скульптурные объекты не расколются .

Я узнал о китайской керамике и африканских скульптурах, я транслировал свои скудные знания о французских импрессионистах и процветал.

Мне нравится смотреть на скульптуру, но с ней что-то не так.

Меня тошнит от гурманов, которым нужен каждый кусочек, который попадает им в рот, чтобы быть картиной Пикассо, скульптурой Джакометти, романом Пруста, пробуждающим мир каждой крошкой.

По-моему, все, каждая фигура, каждая натуральная фигура, животные, люди, галька, ракушки, все, что тебе нравится, - все это может помочь тебе сделать скульптуру.

Я действительно убедился в том, что хочу рассказать историю о реальной модели скульптуры Дега« Маленькая танцовщица 14 лет », которая была представлена в 1881 году в эпоху Belle Epoque.

Может быть, люди хотят потреблять скульптуру так, как они потребляют картины - с помощью фотографий ... Меня интересует опыт скульптуры в том месте, где она находится.

Мне хорошо только тогда, когда в руке у меня есть зубило.

Вес невесомости придает смысл.

Я пытался использовать вопросы и ответы в качестве арматуры, на которой строилась скульптура подлинного разговора

Лунный свет - это скульптура.

Это сцена с четырьмя лампами, прикрепленными к ней со стенами, сделанными из фанеры. А потом мое имя в центре. Это тип вещей, которые можно делать снова и снова. Это не похоже на скульптуру Микеланджело.

Это сочетание простоты и сложности Твиттера, которое поражает так же, как минималистская скульптура вдохновляла и просвещала.

У меня обычно есть несколько вещей на ходу. Будь то мои собственные рисунки для следующей работы, над которой я работаю, пока изготавливают скульптуру, или несколько работ в разных точках производства.

Как и на картинах, должны быть моменты, которые совершенно правильные, чтобы чувствовать, как неправильно, когда пространство сглаживается или пространство рушится. То же самое и с техникой в скульптурах: для некоторых, чтобы чувствовать себя действительно неправильно, нужно, чтобы части были действительно правильными.

Человек на самом деле не освобождает многие аспекты. Он зависит от своих социальных обстоятельств, но он свободен в своем мышлении, и вот здесь начинается скульптура. Для меня формирование мысли - это уже скульптура. Мысль это скульптура.

Моя скульптура очень личная; годами мои подданные были семьей и близкими, близкими друзьями.

Живопись, как вода, принимает любую форму. Краска - это пленка пигмента на плоскости. Это не реально в том смысле, в каком гравитационная скульптура реальна. Это, однако, реально.

Живопись и скульптура, труд и добросовестность были моей гибелью, и я постоянно становлюсь все хуже и хуже. Лучше было бы для меня, если бы я настроился на то, чтобы делать матчи в юности. Я не должен быть в таком отчаянии.

Живопись и скульптура помогают другим людям увидеть, в каком чудесном мире мы живем.

Помните, это было в 1940-х годах, и это была скульптура, которая, вероятно, - в моем случае, вероятно, вышла из-под европейского влияния, [Александр] Архипенко и тому подобное, в некоторой степени, [Жак] Липшиц, и я был под влиянием этих вещей и попытался сделать работу, которая подражала их стилю.

Масштаб очень, очень важен, как масштаб человека очень важен. Это связано с размером нашего пространства, тем фактом, что они большие скульптуры, они все еще человеческого масштаба.

Скульптура сделана с двумя инструментами и несколькими опорами и красивым воздухом.

Скульптура - это серия трехмерных фигур, которые, будучи совмещенными, вызывают восприятие линий зрителем, даже там, где их нет.

Скульптура, в двадцатом веке, является обширной областью опыта, со многими аспектами символа и материала и индивидуальной каллиграфии. Но во всех этих разнообразных и захватывающих расширениях нашего опыта мы всегда возвращаемся к тому факту, что мы являемся людьми того или иного размера, биологически такими же, как первобытный человек, и что это происходит посредством рисования и наблюдения или наблюдения и рисования , что мы приравниваем наши тела с нашим ландшафтом.

Скульптура занимает реальное пространство, как и мы ... вы ходите вокруг нее и относитесь к ней почти как к другому человеку или другому объекту.

Скульптуры позволяют мне создавать реальный объем. Можно дотронуться до форм, можно придать им плавность, чувственность, которую хочется.