Лучшие 24108 цитат в категории «писать цитаты»

Его значение для столетия, прошедшего в прошлом, и, следовательно, его статус как фигуры в истории, а также в литературе, обусловлено необычайной значимостью предметов, которые он «изучал», оставался с ними и никогда не оставлял их. Как следствие, мы обычно используем термин «оруэлловский» одним из двух способов. Описывать положение дел как «оруэлловское» означает означать сокрушительную тиранию, страх и конформизм. Чтобы описать произведение как «оруэлловское», нужно признать, что человеческое сопротивление этим ужасам неутолимо. Неплохо для одной короткой жизни.

У него в голове были узоры, узоры, из которых складывались пазлы, и пазлы, которые превращались в лабиринты. Эти лабиринты имели цвет и стали лабиринтами - лабиринтами, которые сходили с ума, как джунгли, - и все, что он мог доверить мне, - это позволить моим пальцам потеряться в его кудрях. Я играл там в течение многих лет, запертые в его волосах (это обдумывало и провоцировало логово) - единственное, что между моими мыслями и его: воздух. Но он был умен, чтобы не доверять мне достаточно. Он знал. Открытый воздух смотрел на него легкими глазами, издавал его лжи, как библиотечные карточки ... полные выдумки. И я знал это, так как я мог забыть? По пути я превратился в любую другую женщину, которую он когда-либо любил. Именно его судьба позволила мне снова дернуть его за волосы.

Его косвенный способ приблизиться к персонажу или действию, стремясь понять его, окружая, а не вторгаясь в него, идеально подходит для неопределенного и наводящего на размышления рассказа о призраке. (введение в «Сэр Эдмунд Орм» Генри Джеймса)

Его линия была шутливой сентиментальной маркой приключений на Вардур-стрит, рассказанной в стиле, который точно соответствовал, но никогда не превосходил всех ожиданий.

Его стиль писателя ставит его в разряд бессмертных, а его мужество как критика переживает ожесточенные битвы, в которых он участвовал. В результате мы используем слово «оруэлловский»; в двух смыслах: первое описывает кошмарное состояние, дистопию беспрепятственной силы; вторая описывает человеческие качества, которые всегда находятся в диапазоне сопротивления таким режимам, и которые могут быть более сильными и долговечными, чем мы иногда думаем.

История - это больше, чем регистр преступлений, глупостей и несчастий человечества.

Мотыга в интимных отношениях? Как ты понимаешь? Роман о том, что ты хочешь увидеть? Фильм - это то, что было, когда Роман встречал всех, кто любит роман? Кантен Эрван? Что ты думаешь о романе? Er moet een reltie zijn tussen taal en het andere; de weld van van vlees en bloed daarbuiten. Die Laatste Kant был посвящен. То есть слово tegenwoordig soms zo overvallen door de gekste emotions, от liever gezegd: door verlangen naar die emoties.

История, сочинение, через какое-то время заражает человеческое чувство себя ...

История - это путь к лучшему завтра. Уничтожить его - значит избавиться от всякого шанса на то, чего не следует делать будущим поколениям.

История заставляет меня поливать рот - и это так из-за пустот в том, что документация остается, как из камня.

Держись за свое сердце, и жизнь даст тебе крылья.

Дом. Слово обернулось у меня во рту, словно жевательная резинка, обернулось вокруг нежно и сытно. Дом. Попробуйте сказать это вслух себе. Дом. Разве это не похоже на кусочек чего-нибудь прекрасного? Если бы мы только могли есть слова.

Честность легче, когда у тебя нет лица и настоящего имени. И честность для меня очень проста на бумаге.

Дорогая, я пишу «Грязный путь, которого я не боюсь идти в самые темные уголки слова

Жаркость не является искупаемой чертой характера. Это вообще не черта характера.

Как удивительно, что эти слова медленно приходят ко мне. Как чудесно они продолжают. Закончатся ли слова, я спрашиваю всякий раз, когда я помню. Нет, моя сестра говорит, что сейчас все пять лет и обещает мне бесконечность.

Как и когда это случится? почему наши годы мало и зло?

Как я могу заставить незнакомца увидеть ее, когда она остановилась в холле у подножия лестницы и повернулась к нам? Я никогда не мог описать даже своих вымышленных персонажей, кроме как по их действиям. Мне всегда казалось, что в романе читателю должно быть позволено представить персонажа любым способом, который он выберет: я не хочу снабжать его готовыми иллюстрациями. Теперь я предан своей собственной техникой, потому что я не хочу, чтобы какая-то другая женщина заменяла Сару, я хочу, чтобы читатель увидел один широкий лоб и жирный рот, форму черепа, но все, что я могу передать, это неопределенная фигура поворачиваясь в капающем макинтоше, говоря: «Да, Генри?» а потом - ты?

Как могут так много (белых, мужчин) писателей повествовательно оправдать ограничение действия своих женских персонажей на основе сексизма = подлинности, одновременно создавая персонажей мужского пола с удобно современными ценностями? Привычка авторов писать сексизм без сексистов в жанровых романах выглядит на первый взгляд патологической. Женщины заполняются в холодильнике под прикрытием «подлинности» второстепенных персонажей и злодеев, потому что слишком много авторов уклоняются от «подлинности» сексистских героев-мужчин. Это означает, что критерий «подлинности» в таких романах почти всегда заканчивается тем, «как сильно страдают женщины», а не - как это может быть и так - «насколько сексистами являются герои». И это беспокоит меня; потому что, если авторы могут расширить свое воображение достаточно далеко, чтобы предвидеть присутствие современных людей в фальшивом средневековье, то почему они не могут так растянуть их, чтобы вложить в современных женщин или современные социальные ценности ? Мне кажется чрезвычайно удобным, что одно общепризнанное исключение из этого вида «подлинности» - это то, что заставляет мужчин-героев выглядеть благородно, в то же время требуя, чтобы женщины были угнетены и нуждались в спасении. - Комментарий в Книжном обозрении Сотрудника от 18.04.2012 к Майклу Дж. Салливану об Агентстве персонаже

Как я могу заснуть, когда мне нравится читать и писать ночью?

Откуда ты знаешь, что я - тот, кого ты захочешь запомнить? Мы видели друг друга только один раз. (Янтарь) - Вы когда-нибудь смотрели на картину и знали, что у вас есть с ней что-то общее? Вы когда-нибудь видели что-то такое прекрасное, что вам хочется плакать? Когда я вижу тебя, я чувствую это. Я чувствую, что самая глубокая часть меня понимает в вас что-то жизненно важное ». (Вирджил Дейли)

Откуда я знаю, что ты не сумасшедший? - спрашивает она. - Откуда я знаю, что ты не самый сумасшедший чувак, которого я когда-либо встречал? " «Она говорит.« Я подумаю об этом ».« Дождь », - говорю я.« Это не ваше настоящее имя ». «Это потому, что вы писатель, - говорит она. - Это потому, что вы зарабатываете на жизнь». «А?» «И», - пожимает плечами, - «Я заметила, что писатели склонны беспокоиться о таких вещах.

Как мы, художники, подвергаем сомнению наши грехи перед широкой аудиторией? Как мы, евреи, показываем себя как ущербные и сложные люди?

Что ты чувствуешь, когда читаешь материал, написанный мертвыми авторами? Визит призрака?

Как ты заканчиваешь историю, которая не твоя? Добавить другое предложение, где есть пауза? Проникнуть в историю запятой, когда действительно должен был быть период? Пунктуация с восклицательным знаком, где бы хватило точки? Что если вы убьете что-то дышащим и вдохнете жизнь в то, что автор хотел устранить? Как вы попадаете в сознание человека, которого там нет? Наполнить обувь кого-то, кто никогда больше не заполнит его?

Как ты научишься писать? Ты садишь свою задницу на стул, перед ноутбуком, десять лет. Период.

Однако большинство женщин не являются ни блудницами, ни куртизанками; и при этом они не сидят, сжимая собак мопса в пыльный бархат весь летний день. Но что они тогда делают? и мне в голову пришла одна из тех длинных улиц где-то к югу от реки, бесконечные ряды которых неисчислимы. Глазом воображения я увидел очень древнюю женщину, пересекающую улицу на руке женщины средних лет, ее дочь, возможно, настолько прилично одета и покрыта шерстью, что днем их одежда должна быть ритуалом, а одежда сами убирались в шкафы с камфарой, год за годом, в течение летних месяцев. Они пересекают дорогу, когда лампы зажжены (потому что сумерки - их любимый час), как они, должно быть, делали из года в год. Старший близок к восьмидесяти; но если спросить ее, что для нее значит ее жизнь, она ответит, что вспомнила улицы, освещенные в битве при Балаклаве, или слышала, как стреляли орудия в Гайд-парке в связи с рождением короля Эдварда Седьмого. И если бы кто-то спросил ее, желая уточнить момент с датой и временем года, но что вы делали пятого апреля 1868 года или второго ноября 1875 года, она выглядела расплывчато и говорила, что ничего не помнит. Для всех приготовлены обеды; тарелки и чашки вымыты; детей отправили в школу и вышли на свет. Ничего не осталось от всего этого. Все исчезло. Ни одна биография или история не может сказать об этом ни слова. И романы, не имея смысла, неизбежно лгут. Я сказал, что все эти бесконечно малоизвестные жизни еще предстоит записать, обращаясь к Мэри Кармайкл, как будто она присутствует; и продолжал мыслить по улицам Лондона, чувствуя в воображении давление немоты, накопление незарегистрированной жизни, будь то от женщин на углах улиц с подбоченясь руками, и кольца, встроенные в их толстые опухшие пальцы, разговаривая с жестикуляция как свинг шекспировских слов; или от продавцов фиалки и спичек и старых крон, размещенных под дверными проемами; или от дрейфующих девушек, чьи лица, как волны на солнце и в облаках, сигнализируют о приходе мужчин и женщин и мерцающих огнях витрин магазинов. Все, что тебе придется исследовать, сказала я Мэри Кармайкл, держа в руке твой факел.

Однако стоит спросить не только: забавно ли это, увлекательно ли, но это произведение искусства?

Как мало слов может передать, кроме как в руках гения.

Сколько ночей нужно, чтобы эти раны не кровоточили?

Сколько людей вообще делают карьеру на писательстве? & Apos; Огрызнулась Кэт. Она чувствовала, что все внутри нее ломалось. Ее нервы. Ее характер. Её пищевод. «Я напишу, потому что мне это нравится, как другие люди связывают или». , , или записки. И я найду другой способ заработать деньги.

КАК УПРАВЛЯТЬ ПИСАТЕЛЕМ CRAZY «1. Когда он начнет обрисовывать историю, немедленно дайте ему несколько таких же историй, чтобы прочитать, и расскажите ему еще три сюжета. Это заставляет его собственную историю и его чувство исчезнуть в облаке несвязанных фактов. 2. Когда он обрисовывает в общих чертах характер, читайте выдержки из рассказов о таких персонажах, говоря, что это прояснит идеи писателя. Поскольку это приводит к тому, что он теряет связь с идентичностью, которую он чувствовал в своем характере, отнимая у него индивидуальность, он наверняка откажется от прикосновения к такому персонажу ». 3. Всякий раз, когда писатель предлагает историю, всегда упоминайте, что его уровень, будучи выше, чем у других авторов в книге, ставит планку для его историй. «4. Когда ходят слухи, что писатель - быстрый продюсер, неизменно сталкиваешь его с этим фактом с большим неодобрением, поскольку, конечно, неестественно для одного человека думать быстрее, чем для другого». 5. Всегда соотносите производство и скорость, говоря, что писателю необходимо создавать лучшие истории, чем в среднем, чтобы он мог что-либо рассмотреть. 6. Хорошо упомянуть любую ошибку в купленной истории, особенно когда эта ошибка должна быть исправлена редакцией, поскольку это заставляет автора чувствовать, что его критикуют за его спиной, и он задается вопросом, сколько других вещей неправильно. "7. Никогда не упускайте из виду, что писатель не должен быть механическим, так как это автоматически наводит его на мысль, что его истории механичны, и, поскольку он считает это преступлением, задается вопросом, сколько его техники раскрывается, и мгновенно идет к большим неприятностям, чтобы похоронить механику очень глубоко - что приведет к тому, что механика окажется на виду. 8. Никогда не забывайте упоминать, а затем обсуждать проблемы бюджета с писателем, так как он очень заинтересован. Продемонстрировав свои обширные знания в области, редактор почти всегда может напугать писателя до умственного паралича, особенно по темам, где все равно ничего не известно. 10. Всегда рассказывай писателю хитрости в сюжете, так как это не его дело.

Как написать стихотворение Поймай воздух вокруг бабочки.

Как управлять своим внутренним расстройством? Найти «я», которое может представлять вас, является первой проблемой мемуариста.

как эти слова, ждите, чтобы умереть в объятиях всех стихов .. еще предстоит написать.

Как принять разнообразие и увечья мира, сохраняя силу разума для аналогии и единства, чтобы этот изменяющийся мир не стал бессмысленным?

То, что вы чувствуете после прочтения чего-либо, указывает не на то, что вы прочитали, а на то, где вы находитесь.

То, что вы чувствуете после просмотра чего-либо, указывает не на то, что вы смотрели, а на то, где вы находитесь.

Ага. Ну, мы с тобой просто не согласны. Может быть, мир просто чувствует себя по-другому с нами. Все это возвращается к чему-то, что не совсем понятно: эти авангардные вещи трудно читать. Я не защищаю это, я говорю, что эти вещи - это станет очень абстрактным - но есть определенный набор волшебных вещей, которые беллетристика может сделать для нас. Там может быть тринадцать вещей, из которых кто-то даже знает, о каких мы можем говорить. Но один из них связан с чувством, ощущением захвата, захвата того, что мир чувствует к нам, таким образом, я думаю, что читатель может сказать: «Существует другая чувствительность, подобная моей». Что-то еще чувствует этот путь к кому-то еще. Так что читатель чувствует себя менее одиноким.

Людям во всех культурах, о которых я знаю, требуются такие истории, истории с прохладными ветрами и древесным дымом. Они говорят с чем-то глубоко внутри нас, способностью осмыслять, объективировать и находить закономерности, создавая тем самым поток событий и восприятий, которые находят идеальное выражение в художественной литературе. Мы построены таким образом, мы создаем истории рефлекторно, неудержимо. Но эта элегантная система действительно работает лучше всего, когда элементы развивающейся истории, пишется ли она или читается, воспринимаются как буквальный факт. Почти всегда, реагировать на детали фантастического, как если бы они были метафорическими или аллегорическими, значит истощать их жизненные силы.

Хью Лори (играет мистера Палмера) почувствовал, что линия «не поддавайся на все твои злоупотребления [языком на меня]»; было возможно слишком грубо. «Это в книге»; Я сказал. Он не ударил меня.

Юмор такой субъективный, не каждый получит то, что вы торгуете. Другие будут обижены, когда то, что вы имели в виду, не в обиду вообще. Это ставки. Вы должны быть в состоянии постоять за себя и за то, что вы написали. Комедия раздвигает границы, заставляет людей чувствовать себя некомфортно и является естественной реакцией на окружающую среду. В противном случае, как я уже сказал, это принудительно. Позвольте этому течь и дайте вашим персонажам разрешение пересекать одну или две линии, но только если вы сможете принять тепло после этого.

Голод придает вкус еде.

Я уже знал следующую историю, которую собирался переписать с самого начала. Мой.

Я всегда чувствую, что у меня должны быть действительно интересные ответы на вопросы о моем процессе написания - и однажды я придумаю что-нибудь с использованием козьих костей и девственной крови - но правда в том, что я встаю, готовлю кофе, я сажусь, и я начинаю писать.

Юмор всегда был спасительным ангелом в печальной истории Конройс. С этой семьей я никогда не буду голоден от недостатка материала.

Спешите, потому что я не уверен, сколько еще вашего сарказма я могу выдержать, прежде чем написать книгу об этом.

Я также знаю, что не всем понравится то, что я делаю, и что есть много людей, которые любят мою работу, и поэтому я пишу для них и для собственного удовольствия, и стараюсь не слишком размышлять над теми, у кого разные вкусы. И теперь я написал достаточно книг, так как я знаю, что неуверенность в себе и беспокойство являются частью творческого процесса и побуждают меня продолжать пытаться делать лучше и не дают мне слишком усердно относиться к моему письму, что является формой творческая смерть.

Я немного старомоден, но я верю в молитву, я верю, что молитва может сдвинуть гору. Молитва не может быть нашей обязанностью, но это хорошая отправная точка. Это может дать нам небеса в отношении человеческих проблем. Я знаю, что нам нужно делать немного больше, чем молиться, но это не значит, что нам не нужно молиться.

Я как бы сотворенное творение - парадокс для всех его риторических атрибутов, в бьющемся сердце нашего общего человеческого путешествия, и я приглашаю вас бороться с тем же, что и я, изо дня в день , слово за словом и построчно, выстраивая для себя вымышленную автобиографию для себя на этих страницах.